{"id":640,"date":"2026-06-19T01:47:08","date_gmt":"2026-06-18T23:47:08","guid":{"rendered":"https:\/\/cestquelfilm.fr\/actualite\/critique-backrooms-kane-parsons\/"},"modified":"2026-06-19T01:54:09","modified_gmt":"2026-06-18T23:54:09","slug":"critique-backrooms-kane-parsons","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cestquelfilm.fr\/actualite\/critique-backrooms-kane-parsons\/","title":{"rendered":"Critique Backrooms, Kane Parsons tient le malaise puis l\u2019explique trop"},"content":{"rendered":"\n\n<div class=\"kk-star-ratings kksr-auto kksr-align-left kksr-valign-top\"\n    data-payload='{&quot;align&quot;:&quot;left&quot;,&quot;id&quot;:&quot;640&quot;,&quot;slug&quot;:&quot;default&quot;,&quot;valign&quot;:&quot;top&quot;,&quot;ignore&quot;:&quot;&quot;,&quot;reference&quot;:&quot;auto&quot;,&quot;class&quot;:&quot;&quot;,&quot;count&quot;:&quot;1&quot;,&quot;legendonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;readonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;score&quot;:&quot;5&quot;,&quot;starsonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;best&quot;:&quot;5&quot;,&quot;gap&quot;:&quot;5&quot;,&quot;greet&quot;:&quot;Noter post&quot;,&quot;legend&quot;:&quot;5\\\/5 - (1 vote)&quot;,&quot;size&quot;:&quot;16&quot;,&quot;title&quot;:&quot;Critique Backrooms, Kane Parsons tient le malaise puis l\u2019explique trop&quot;,&quot;width&quot;:&quot;102.5&quot;,&quot;_legend&quot;:&quot;{score}\\\/{best} - ({count} {votes})&quot;,&quot;font_factor&quot;:&quot;1.25&quot;}'>\n            \n<div class=\"kksr-stars\">\n    \n<div class=\"kksr-stars-inactive\">\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"1\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"2\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"3\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"4\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"5\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    \n<div class=\"kksr-stars-active\" style=\"width: 102.5px;\">\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n<\/div>\n                \n\n<div class=\"kksr-legend\" style=\"font-size: 12.8px;\">\n            5\/5 - (1 vote)    <\/div>\n    <\/div>\n<p><strong>Verdict 3 sur 5<\/strong>. <em>Backrooms<\/em> a le bon go\u00fbt de commencer par ce que le cin\u00e9ma d\u2019horreur oublie trop souvent, un espace bien film\u00e9, un son qui d\u00e9range sans hurler, et une id\u00e9e simple qui n\u2019a pas besoin d\u2019un comit\u00e9 explicatif pour exister. Puis le long m\u00e9trage se souvient qu\u2019il doit durer pr\u00e8s de deux heures. L\u00e0, les ennuis arrivent avec une ponctualit\u00e9 presque administrative.<\/p>\n<div class=\"film-fiche\">\n<ul>\n<li><strong>Film<\/strong> Backrooms<\/li>\n<li><strong>R\u00e9alisation<\/strong> Kane Parsons<\/li>\n<li><strong>Interpr\u00e9tation<\/strong> Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Mark Duplass, Finn Bennett, Lukita Maxwell<\/li>\n<li><strong>Genre<\/strong> horreur, science-fiction<\/li>\n<li><strong>Dur\u00e9e<\/strong> 1h51<\/li>\n<li><strong>Sortie France<\/strong> 17 juin 2026<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div class=\"youtube-thumbnail\" data-id=\"fk6ax2K2seA\">\n<p><img decoding=\"async\" src=\"\/\/img.youtube.com\/vi\/fk6ax2K2seA\/hqdefault.jpg\" alt=\"bande annonce Backrooms Kane Parsons\" \/><\/p>\n<div class=\"play-button\"><\/div>\n<\/div>\n<p>Kane Parsons avait impos\u00e9 <em>Backrooms<\/em> en ligne avec une \u00e9vidence rare. Un d\u00e9cor pauvre, des murs jaun\u00e2tres, des n\u00e9ons malades, une cam\u00e9ra qui avance comme si elle regrettait d\u00e9j\u00e0 d\u2019\u00eatre l\u00e0. Ce minimalisme avait un avantage \u00e9norme. Il laissait le cerveau finir le travail. Le film reprend cette base et la projette au cin\u00e9ma avec de vrais moyens, de vrais com\u00e9diens, une vraie dur\u00e9e, et donc de vraies occasions de se tromper.<\/p>\n<p>Le r\u00e9sultat est souvent plus solide qu\u2019on pouvait le craindre. Parsons sait cadrer un couloir, ce qui para\u00eet banal jusqu\u2019au moment o\u00f9 l\u2019on compare avec la majorit\u00e9 des productions horrifiques r\u00e9centes, trop occup\u00e9es \u00e0 secouer l\u2019image pour masquer le vide. Ici, l\u2019espace reste lisible. Le malaise vient de la r\u00e9p\u00e9tition, des distances impossibles, des bruits plats, de cette lumi\u00e8re jaune qui donne envie de quitter la salle pour v\u00e9rifier que la moquette ne vous a pas suivi.<\/p>\n<div class=\"astuce-box is-positive\" data-label=\"Point fort\">\n<p>Le film tient vraiment quand il laisse les couloirs exister sans commentaire. La peur vient alors du cadre, du son et du temps accord\u00e9 aux plans.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Un concept qui supporte mal les consignes<\/h2>\n<p><em>Backrooms<\/em> ne fonctionne pas parce qu\u2019il raconte beaucoup. Il fonctionne parce qu\u2019il place un corps dans un espace absurde, puis refuse longtemps de lui offrir une r\u00e9ponse confortable. Le passage du format court au long m\u00e9trage oblige pourtant le r\u00e9cit \u00e0 installer un point de d\u00e9part, une disparition, une enqu\u00eate, des hypoth\u00e8ses et des \u00e9changes entre adultes inquiets. C\u2019est propre, parfois n\u00e9cessaire, mais rarement aussi fort que le silence des premiers segments.<\/p>\n<p>La meilleure id\u00e9e du film reste ce magasin de meubles qui bascule vers un espace sans r\u00e8gles stables. Le d\u00e9cor ordinaire rend l\u2019anomalie plus s\u00e8che. Parsons ne cherche pas \u00e0 rendre son univers joli. Il le rend d\u00e9sagr\u00e9able, g\u00e9om\u00e9trique, presque honteux. On n\u2019a pas peur d\u2019une cr\u00e9ature pr\u00e9cise, on a peur d\u2019un lieu qui ne reconna\u00eet plus les usages habituels d\u2019un lieu. C\u2019est l\u00e0 que le film est le plus pr\u00e9cis.<\/p>\n<p>Le probl\u00e8me arrive quand le sc\u00e9nario commence \u00e0 parler trop fort de ce qu\u2019il devrait laisser hors champ. Chaque explication ajout\u00e9e donne un rep\u00e8re, puis retire un peu d\u2019inconfort. On sent la production r\u00e9clamer des sc\u00e8nes de clarification, comme si le public ne pouvait pas comprendre une porte menant au mauvais endroit sans recevoir trois phrases de service apr\u00e8s-vente. Le film r\u00e9siste un moment, puis abandonne plus souvent qu\u2019il ne devrait.<\/p>\n<div class=\"astuce-box is-negative\" data-label=\"Ce qui p\u00eache\">\n<p>Les explications donnent des rep\u00e8res utiles, puis affaiblissent le trouble. Le film devient moins inqui\u00e9tant d\u00e8s qu\u2019il verbalise trop sa logique interne.<\/p>\n<\/div>\n<h2>L\u2019espace est plus convaincant que le r\u00e9cit<\/h2>\n<p>La mise en sc\u00e8ne a une qualit\u00e9 rare dans ce type de projet. Elle respecte l\u2019orientation du spectateur. Parsons utilise les lignes de fuite, les angles morts, les plafonds trop bas et les murs r\u00e9p\u00e9t\u00e9s avec un vrai sens de la mesure. On sait o\u00f9 l\u2019on regarde, ce qui rend la perte de rep\u00e8res plus d\u00e9sagr\u00e9able. Le film n\u2019a pas besoin d\u2019agresser l\u2019oreille toutes les trente secondes pour cr\u00e9er une tension. Il sait qu\u2019un n\u00e9on qui vibre longtemps peut suffire, et c\u2019est d\u00e9j\u00e0 mieux que beaucoup de bruit vendu comme de la peur.<\/p>\n<p>Le son m\u00e9rite une mention nette. Il n\u2019est pas seulement l\u00e0 pour annoncer l\u2019effet suivant. Il donne une texture aux lieux. Les bourdonnements, les souffles, les r\u00e9sonances et les silences coup\u00e9s trop vite installent une fatigue sensorielle tr\u00e8s efficace. Sur grand \u00e9cran, cette fatigue devient presque physique. Ce n\u2019est pas agr\u00e9able, et tant mieux. Un film d\u2019horreur qui cherche \u00e0 \u00eatre confortable devrait \u00eatre condamn\u00e9 \u00e0 projeter des bandes annonces de com\u00e9dies familiales pendant six mois.<\/p>\n<p>Visuellement, le long m\u00e9trage \u00e9vite aussi le pi\u00e8ge du mus\u00e9e de r\u00e9f\u00e9rences. On reconna\u00eet l\u2019ADN liminal, les murs fades, la lumi\u00e8re malade, l\u2019architecture sans chaleur. Le film ne transforme pas tout cela en catalogue de clins d\u2019\u0153il. Il trouve plusieurs zones avec une identit\u00e9 propre, sans quitter l\u2019id\u00e9e centrale. Certaines sections sont plus fortes que d\u2019autres, mais le travail sur les textures et les volumes garde une coh\u00e9rence solide.<\/p>\n<h2>Les acteurs sauvent une partie des dialogues<\/h2>\n<p>Chiwetel Ejiofor apporte imm\u00e9diatement du poids au r\u00e9cit. Son jeu reste contenu, parfois tr\u00e8s sec, et c\u2019est ce qu\u2019il fallait. Un film pareil n\u2019a pas besoin d\u2019un festival de cris. Il a besoin de visages capables de montrer l\u2019usure sans commenter chaque sensation. Renate Reinsve trouve elle aussi une belle pr\u00e9sence, surtout dans les moments o\u00f9 le sc\u00e9nario accepte de la laisser observer avant de r\u00e9agir.<\/p>\n<p>Mark Duplass joue sur un registre plus nerveux, parfois proche de l\u2019irritation pure, ce qui colle assez bien \u00e0 un univers qui semble con\u00e7u pour faire perdre patience \u00e0 toute personne encore rationnelle. Finn Bennett et Lukita Maxwell compl\u00e8tent l\u2019ensemble avec s\u00e9rieux. Aucun interpr\u00e8te ne trahit le film. Le vrai souci vient plut\u00f4t des dialogues qui les obligent parfois \u00e0 donner au public les cl\u00e9s que la mise en sc\u00e8ne avait d\u00e9j\u00e0 pos\u00e9es devant lui.<\/p>\n<div class=\"astuce-box\" data-label=\"\u00c0 retenir\">\n<p>Le casting fait tenir les sc\u00e8nes explicatives mieux qu\u2019elles ne le m\u00e9ritent. La direction d\u2019acteurs reste sobre, ce qui \u00e9vite au film de sombrer dans le tapage.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Un final moins fort que sa premi\u00e8re heure<\/h2>\n<p>La premi\u00e8re partie de <em>Backrooms<\/em> avance avec une vraie discipline. Elle installe une menace sans la r\u00e9duire \u00e0 une m\u00e9canique trop nette. Elle fait confiance aux cadres et au hors champ. Puis le dernier tiers cherche davantage \u00e0 organiser, \u00e0 relier, \u00e0 justifier. Le film ne s\u2019effondre pas, mais il devient plus attendu. Les sc\u00e8nes gagnent en information et perdent en trouble. Mauvais \u00e9change.<\/p>\n<p>C\u2019est une faiblesse que partagent beaucoup d\u2019adaptations de ph\u00e9nom\u00e8nes n\u00e9s en ligne. Le court supporte l\u2019opacit\u00e9, la dur\u00e9e longue r\u00e9clame une progression, un arc, un paiement narratif. Parsons tente de concilier les deux. Il y arrive par moments, surtout quand il garde l\u2019\u00e9chelle humaine au centre. Il \u00e9choue quand il traite son concept comme un dossier \u00e0 compl\u00e9ter. Le myst\u00e8re n\u2019a pas toujours besoin d\u2019\u00eatre disciplin\u00e9.<\/p>\n<p>La comparaison avec d\u2019autres sorties r\u00e9centes tourne d\u2019ailleurs \u00e0 l\u2019avantage de <em>Backrooms<\/em>. Il est plus pr\u00e9cis que le r\u00e9cit parano\u00efaque tr\u00e8s empes\u00e9 de <a href=\"\/actualite\/critique-disclosure-day-avis-spielberg\/\">Disclosure Day<\/a>, parce qu\u2019il croit encore \u00e0 la puissance du cadre. Il est aussi plus stimulant que <a href=\"\/actualite\/critique-the-criminals-film-2026-avis\/\">The Criminals<\/a> quand il laisse un espace cr\u00e9er l\u2019inqui\u00e9tude sans commenter chaque intention. C\u2019est d\u00e9j\u00e0 une victoire dans un paysage o\u00f9 tant de films semblent terrifi\u00e9s par leur propre silence.<\/p>\n<div class=\"table-container\">\n<table class=\"colorful-table\">\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment<\/th>\n<th>Ce qui fonctionne<\/th>\n<th>Ce qui g\u00eane<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Mise en sc\u00e8ne<\/td>\n<td>Cadres pr\u00e9cis, espaces lisibles, tension patiente<\/td>\n<td>Quelques effets appuy\u00e9s cassent la s\u00e9cheresse initiale<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Son<\/td>\n<td>Bourdonnements et silences tr\u00e8s bien dos\u00e9s<\/td>\n<td>Mont\u00e9es plus classiques dans la derni\u00e8re partie<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Sc\u00e9nario<\/td>\n<td>Point de d\u00e9part clair et efficace<\/td>\n<td>Trop d\u2019explications quand le film devrait rester opaque<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Interpr\u00e9tation<\/td>\n<td>Com\u00e9diens sobres et cr\u00e9dibles<\/td>\n<td>Dialogues parfois trop fonctionnels<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<h2>Ce que vaut vraiment Backrooms en salle<\/h2>\n<p>Il faut reconna\u00eetre \u00e0 <em>Backrooms<\/em> une qualit\u00e9 assez rare. Le film donne envie de discuter de mise en sc\u00e8ne, pas seulement de licence, de ph\u00e9nom\u00e8ne internet ou de potentiel de suite. Parsons n\u2019a pas livr\u00e9 un produit paresseux. Il conna\u00eet son mat\u00e9riau, il comprend son pouvoir visuel, et il sait que l\u2019horreur peut na\u00eetre d\u2019un mur mal \u00e9clair\u00e9 plut\u00f4t que d\u2019un visage qui surgit en hurlant.<\/p>\n<p>Il n\u2019a pas encore trouv\u00e9 la mani\u00e8re id\u00e9ale de faire durer cette peur sans l\u2019expliquer. Le film reste trop attach\u00e9 \u00e0 l\u2019id\u00e9e qu\u2019un long m\u00e9trage doit clarifier ce qu\u2019il touche. Dommage, parce que ses meilleures minutes prouvent exactement le contraire. Quand <em>Backrooms<\/em> se tait, il devient sec, g\u00eanant, presque hostile. Quand il parle, il redevient un film d\u2019horreur moderne assez appliqu\u00e9. Pas honteux, non. Juste moins singulier, et c\u2019est plus aga\u00e7ant.<\/p>\n<p>La note de 3 sur 5 para\u00eet donc juste. Le film a de vraies qualit\u00e9s de cin\u00e9ma, une ambiance solide, un travail sonore tr\u00e8s s\u00e9rieux et plusieurs sc\u00e8nes qui restent en t\u00eate. Il a aussi cette faiblesse tr\u00e8s contemporaine qui consiste \u00e0 expliquer la peur jusqu\u2019\u00e0 la rendre plus polie. Kane Parsons confirme qu\u2019il sait filmer l\u2019inconfort. Il doit maintenant apprendre \u00e0 ne pas trop le traduire pour ceux qui regardent.<\/p>\n\t\t<div class=\"wp-faq-schema-wrap wp-faq-schema-accordion\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"wp-faq-schema-items\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Backrooms fait-il peur au cin\u00e9ma<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui, surtout quand Kane Parsons laisse les couloirs \u00e0 l\u2019\u00e9cran sans commentaire. La peur vient du d\u00e9cor, du son et de la dur\u00e9e des plans.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Faut-il conna\u00eetre les vid\u00e9os de Kane Parsons avant le film<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Non. Le film se comprend seul, m\u00eame si le public familier des courts rep\u00e9rera les obsessions visuelles et la logique liminale plus vite.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Backrooms est-il plut\u00f4t horreur ou science-fiction<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Les deux, avec une priorit\u00e9 nette \u00e0 l\u2019horreur spatiale. La science-fiction sert surtout \u00e0 donner un cadre minimal aux anomalies.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Le film Backrooms explique-t-il trop son univers<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui. Les explications donnent des rep\u00e8res, puis affaiblissent la force brute du concept. Le myst\u00e8re \u00e9tait plus inqui\u00e9tant que les dialogues explicatifs.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critique Backrooms avec Kane Parsons, Chiwetel Ejiofor et Renate Reinsve, une horreur liminale redoutable quand elle se tait, plus faible quand elle explique.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":643,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[40,42,46,45,41,44,43],"class_list":["post-640","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critique-films-avis","tag-backrooms","tag-chiwetel-ejiofor","tag-critique-backrooms","tag-film-dhorreur","tag-kane-parsons","tag-mark-duplass","tag-renate-reinsve"],"aioseo_notices":[],"aioseo_head":"\n\t\t<!-- All in One SEO 4.9.8 - aioseo.com -->\n\t<meta name=\"description\" content=\"Critique 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