{"id":692,"date":"2026-07-06T10:30:36","date_gmt":"2026-07-06T08:30:36","guid":{"rendered":"https:\/\/cestquelfilm.fr\/actualite\/?p=692"},"modified":"2026-07-11T22:24:40","modified_gmt":"2026-07-11T20:24:40","slug":"critique-on-lappelait-robin-des-bois-hugh-jackman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cestquelfilm.fr\/actualite\/critique-on-lappelait-robin-des-bois-hugh-jackman\/","title":{"rendered":"Critique On l\u2019appelait Robin des Bois, Hugh Jackman dans un film sombre mais trop poseur"},"content":{"rendered":"\n\n<div class=\"kk-star-ratings kksr-auto kksr-align-left kksr-valign-top\"\n    data-payload='{&quot;align&quot;:&quot;left&quot;,&quot;id&quot;:&quot;692&quot;,&quot;slug&quot;:&quot;default&quot;,&quot;valign&quot;:&quot;top&quot;,&quot;ignore&quot;:&quot;&quot;,&quot;reference&quot;:&quot;auto&quot;,&quot;class&quot;:&quot;&quot;,&quot;count&quot;:&quot;0&quot;,&quot;legendonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;readonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;score&quot;:&quot;0&quot;,&quot;starsonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;best&quot;:&quot;5&quot;,&quot;gap&quot;:&quot;5&quot;,&quot;greet&quot;:&quot;Noter post&quot;,&quot;legend&quot;:&quot;0\\\/5 - (0 vote)&quot;,&quot;size&quot;:&quot;16&quot;,&quot;title&quot;:&quot;Critique On l\u2019appelait Robin des Bois, Hugh Jackman dans un film sombre mais trop poseur&quot;,&quot;width&quot;:&quot;0&quot;,&quot;_legend&quot;:&quot;{score}\\\/{best} - ({count} {votes})&quot;,&quot;font_factor&quot;:&quot;1.25&quot;}'>\n            \n<div class=\"kksr-stars\">\n    \n<div class=\"kksr-stars-inactive\">\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"1\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"2\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"3\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"4\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"5\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    \n<div class=\"kksr-stars-active\" style=\"width: 0px;\">\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n<\/div>\n                \n\n<div class=\"kksr-legend\" style=\"font-size: 12.8px;\">\n            <span class=\"kksr-muted\">Noter post<\/span>\n    <\/div>\n    <\/div>\n<p><strong>Verdict 3 sur 5<\/strong>. Cette critique d\u2019<em>On l\u2019appelait Robin des Bois<\/em> part d\u2019une id\u00e9e forte. Michael Sarnoski r\u00e9cup\u00e8re Robin \u00e0 la fin, le prive de son confort l\u00e9gendaire et le confronte \u00e0 ce qu\u2019il a r\u00e9ellement laiss\u00e9 derri\u00e8re lui. Le film avec Hugh Jackman, Jodie Comer et Bill Skarsg\u00e5rd propose une relecture sombre, physique, parfois s\u00e8che. Puis il s\u2019installe dans un prieur\u00e9, baisse la voix, contemple la culpabilit\u00e9 et se persuade parfois que ralentir suffit \u00e0 penser. Mauvaise nouvelle. Ce n\u2019est pas automatique, m\u00eame avec Hugh Jackman couvert de boue et de remords.<\/p>\n<p>Le film a le bon go\u00fbt de ne pas vendre une aventure familiale avec for\u00eat propre et tir \u00e0 l\u2019arc de carte postale. Il attaque par la violence, la fatigue et une id\u00e9e assez simple. Robin n\u2019est plus une ic\u00f4ne g\u00e9n\u00e9reuse. C\u2019est un survivant us\u00e9, un homme qui a construit sa r\u00e9putation sur des r\u00e9cits arrang\u00e9s, puis qui se retrouve face au prix de ses actes. Cette lecture a un impact r\u00e9el parce qu\u2019elle retire au personnage son confort habituel. Il ne vole pas les riches pour rassurer la salle. Il regarde surtout ce que ses choix ont d\u00e9truit. Ce n\u2019est pas tr\u00e8s aimable. Tant mieux.<\/p>\n<div class=\"film-fiche\">\n<ul>\n<li><strong>Film<\/strong> On l\u2019appelait Robin des Bois<\/li>\n<li><strong>Titre original<\/strong> The Death of Robin Hood<\/li>\n<li><strong>R\u00e9alisation<\/strong> Michael Sarnoski<\/li>\n<li><strong>Sc\u00e9nario<\/strong> Michael Sarnoski<\/li>\n<li><strong>Distribution<\/strong> Hugh Jackman, Jodie Comer, Bill Skarsg\u00e5rd, Murray Bartlett, Noah Jupe et Jade Croot<\/li>\n<li><strong>Genre<\/strong> action, aventure, thriller<\/li>\n<li><strong>Sortie France<\/strong> 1er juillet 2026<\/li>\n<li><strong>Dur\u00e9e<\/strong> 2 h 02<\/li>\n<li><strong>Classification<\/strong> interdit aux moins de 12 ans avec avertissement<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div class=\"youtube-thumbnail\" data-id=\"CE1TGjO20V0\">\n<p><img decoding=\"async\" src=\"\/\/img.youtube.com\/vi\/CE1TGjO20V0\/hqdefault.jpg\" alt=\"bande annonce On l\u2019appelait Robin des Bois Hugh Jackman Jodie Comer\" \/><\/p>\n<div class=\"play-button\"><\/div>\n<\/div>\n<p>Hugh Jackman compose ce Robin avec un engagement physique \u00e9vident. Son corps p\u00e8se dans chaque d\u00e9placement. Sa voix semble sortir avec retard, comme si chaque phrase co\u00fbtait un peu. L\u2019acteur sait rendre Robin dangereux sans surjouer la menace. Il sait aussi montrer la honte, mais une honte moins pure que ce que le film voudrait parfois imposer. Le personnage n\u2019a pas seulement besoin de pardon. Il a besoin que le sc\u00e9nario arr\u00eate de le pr\u00e9senter comme une grande souffrance noble \u00e0 admirer de loin. L\u00e0, le film devient plus aga\u00e7ant.<\/p>\n<div class=\"astuce-box is-positive\" data-label=\"Point fort\">\n<p>Hugh Jackman tient la s\u00e9ance par la pr\u00e9sence. M\u00eame quand le film s\u2019installe trop longtemps dans la culpabilit\u00e9, l\u2019acteur garde une tension s\u00e8che et utile.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Un Robin vid\u00e9 de sa l\u00e9gende<\/h2>\n<p>Le meilleur du film tient \u00e0 cette op\u00e9ration de nettoyage moral. Sarnoski retire les chansons, les sourires, le charme facile, la promesse de justice claire. Il garde un homme bless\u00e9, vieux avant l\u2019\u00e2ge, entour\u00e9 par la cons\u00e9quence de ses crimes. On peut discuter la radicalit\u00e9 de cette approche, mais elle a le m\u00e9rite de produire un parti pris net. Le film refuse la nostalgie. Il ne cherche pas \u00e0 r\u00e9chauffer le mythe pour vendre une nouvelle tourn\u00e9e en for\u00eat. Il le regarde au moment o\u00f9 il ne sert presque plus \u00e0 rien.<\/p>\n<p>La premi\u00e8re partie est la plus convaincante. Les affrontements restent lisibles, la violence frappe sans chor\u00e9graphie d\u00e9corative, et Bill Skarsg\u00e5rd donne \u00e0 Petit Jean une pr\u00e9sence dure, presque fraternelle, jamais confortable. Le duo entre Robin et Petit Jean sugg\u00e8re une histoire longue sans l\u2019expliquer par des blocs de dialogue. C\u2019est exactement ce qu\u2019il fallait. Deux corps, des gestes, des silences, assez de fatigue pour comprendre que l\u2019amiti\u00e9 a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 ab\u00eem\u00e9e par trop de sang.<\/p>\n<p>Puis le film rejoint le prieur\u00e9 et change de r\u00e9gime. L\u2019id\u00e9e n\u2019est pas mauvaise. Confier ce corps violent \u00e0 un lieu de soin, faire entrer Jodie Comer en S\u0153ur Brigid, confronter la brutalit\u00e9 \u00e0 une forme de r\u00e9paration, tout cela tient tr\u00e8s bien sur le papier. Le souci vient de la dur\u00e9e et de la r\u00e9p\u00e9tition. Les sc\u00e8nes s\u2019allongent, les regards insistent, les dialogues posent parfois ce que l\u2019image avait d\u00e9j\u00e0 compris. On sent le film demander le respect \u00e0 chaque silence. Quelle d\u00e9licatesse. Le film aurait aussi pu faire confiance \u00e0 la sc\u00e8ne sans venir souligner son s\u00e9rieux \u00e0 chaque silence.<\/p>\n<div class=\"astuce-box is-negative\" data-label=\"Ce qui p\u00eache\">\n<p>Le film confond parfois lenteur et profondeur. Une sc\u00e8ne calme peut \u00eatre tendue. Ici, plusieurs passages deviennent surtout tr\u00e8s contents de leur propre gravit\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Jodie Comer apporte la meilleure contradiction<\/h2>\n<p>Jodie Comer n\u2019a pas le r\u00f4le le plus simple. S\u0153ur Brigid pourrait devenir une fonction commode, celle qui \u00e9coute, soigne, pardonne et permet au grand bless\u00e9 de verbaliser ses remords. L\u2019actrice \u00e9vite souvent ce pi\u00e8ge. Elle joue la retenue, l\u2019agacement, la fatigue morale devant un homme qui voudrait peut-\u00eatre que sa douleur devienne une preuve de changement. Sa pr\u00e9sence emp\u00eache la culpabilit\u00e9 de saturer chaque sc\u00e8ne. Merci, il fallait bien quelqu\u2019un pour refuser que le film se mette \u00e0 genoux devant son propre repentir.<\/p>\n<p>Les sc\u00e8nes entre Jackman et Comer fonctionnent quand elles restent concr\u00e8tes. Un soin, un refus, une distance, une phrase trop courte. Le film devient alors plus pr\u00e9cis. On voit deux personnages qui n\u2019ont aucune raison de se faire confiance et qui doivent pourtant occuper le m\u00eame espace. D\u00e8s que le sc\u00e9nario \u00e9largit ces \u00e9changes vers une grande id\u00e9e de rachat, la tension baisse. La r\u00e9demption au cin\u00e9ma demande des actes, pas seulement un homme couvert de plaies qui regarde la lumi\u00e8re avec douleur.<\/p>\n<p>Ce rapport entre soin et violence pouvait donner un film tr\u00e8s dur. Sarnoski l\u2019approche, puis recule r\u00e9guli\u00e8rement vers une noblesse assez attendue. La mise en sc\u00e8ne reste belle, parfois magnifique dans sa fa\u00e7on d\u2019utiliser la lumi\u00e8re naturelle et les paysages d\u2019Irlande du Nord, mais la beaut\u00e9 visuelle r\u00e9duit l\u2019impact de la cruaut\u00e9. Le plan est superbe, oui. Le personnage est sale, oui. L\u2019ensemble se r\u00e9p\u00e8te pourtant trop souvent dans la m\u00eame humeur. La salet\u00e9 n\u2019a jamais suffi \u00e0 produire une v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n<div class=\"astuce-box\" data-label=\"Point cl\u00e9\">\n<p>Jodie Comer donne au film une r\u00e9sistance pr\u00e9cieuse. Son personnage fonctionne quand il ne se contente pas de recueillir la douleur de Robin, mais lui oppose une limite nette.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Une mise en sc\u00e8ne solide mais trop solennelle<\/h2>\n<p>On reconna\u00eet chez Michael Sarnoski la m\u00eame envie de faire confiance au silence que dans <em>Pig<\/em>. Il aime les personnages qui portent un pass\u00e9 lourd, les espaces qui retiennent la parole, les sc\u00e8nes qui avancent par refus plus que par explication. Cette m\u00e9thode peut \u00eatre forte. Elle exige aussi une pr\u00e9cision constante. Dans <em>On l\u2019appelait Robin des Bois<\/em>, elle fonctionne par blocs. Le d\u00e9but a une rudesse efficace. Certains plans au prieur\u00e9 ont une tenue formelle pr\u00e9cise. Quelques \u00e9changes gardent une s\u00e9cheresse bienvenue. Puis le film recommence une variation d\u00e9j\u00e0 comprise.<\/p>\n<p>Le probl\u00e8me n\u2019est pas que le film soit lent. Le probl\u00e8me est qu\u2019il manque parfois de nouvelles informations dramatiques dans sa lenteur. Robin souffre. Robin se souvient. Robin se tait. Robin regarde ce que la violence a laiss\u00e9 derri\u00e8re lui. D\u2019accord. Apr\u00e8s quarante minutes de ce r\u00e9gime, il faut d\u00e9placer le conflit, pas seulement changer l\u2019angle du visage. Le film le fait par moments, notamment avec l\u2019orpheline et la menace ext\u00e9rieure, mais pas assez vite pour maintenir la tension.<\/p>\n<p>La photographie, le son et les d\u00e9cors cr\u00e9ent un Moyen \u00c2ge rugueux et coh\u00e9rent. Rien \u00e0 redire sur le soin technique. Les costumes ne brillent pas, les corps sont marqu\u00e9s, les int\u00e9rieurs semblent froids, les ext\u00e9rieurs p\u00e8sent. Tout cela construit une ambiance cr\u00e9dible. Mais la coh\u00e9rence formelle ne remplace pas un arc dramatique plus tranchant. Le film sait tr\u00e8s bien para\u00eetre dur. Il sait moins souvent rendre cette duret\u00e9 r\u00e9ellement dangereuse pour son r\u00e9cit.<\/p>\n<h2>Tableau critique<\/h2>\n<div class=\"table-container\">\n<table class=\"colorful-table\">\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment<\/th>\n<th>Ce qui fonctionne<\/th>\n<th>Ce qui coince<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Hugh Jackman<\/td>\n<td>Pr\u00e9sence physique forte, fatigue lisible, menace contenue.<\/td>\n<td>Le film le transforme parfois en figure de souffrance trop noble.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Jodie Comer<\/td>\n<td>Retenue pr\u00e9cise, belle r\u00e9sistance morale face \u00e0 Robin.<\/td>\n<td>Le sc\u00e9nario la r\u00e9duit parfois \u00e0 une fonction de soin.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Violence<\/td>\n<td>Premi\u00e8re partie brutale, claire, assez frontale.<\/td>\n<td>Les cons\u00e9quences deviennent moins fortes quand le r\u00e9cit se pose trop longtemps.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Mise en sc\u00e8ne<\/td>\n<td>Photographie, lumi\u00e8re et d\u00e9cors tr\u00e8s ma\u00eetris\u00e9s.<\/td>\n<td>Solennit\u00e9 r\u00e9p\u00e9t\u00e9e, rythme parfois fig\u00e9.<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Sc\u00e9nario<\/td>\n<td>Relecture sombre pertinente sur le papier.<\/td>\n<td>Progression trop lente dans la partie centrale.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<h2>Face aux premi\u00e8res critiques d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9es<\/h2>\n<p>AlloCin\u00e9 sert surtout de point d\u2019entr\u00e9e avec la fiche du film, les notes presse et les retours spectateurs. Le HuffPost d\u00e9fend Jackman, la beaut\u00e9 visuelle et le caract\u00e8re brutal de la proposition. T\u00e9l\u00e9rama se montre plus r\u00e9serv\u00e9 sur l\u2019\u00e9criture, avec un reproche net autour du manque de sc\u00e9nario. SensCritique insiste sur la noirceur de la relecture, quitte \u00e0 valoriser davantage l\u2019intention que son ex\u00e9cution. Le vrai d\u00e9bat est l\u00e0. Le film a une forme solide, mais il demande trop souvent qu\u2019on respecte sa gravit\u00e9 avant m\u00eame qu\u2019elle produise du drame.<\/p>\n<p>L\u00e0 o\u00f9 plusieurs critiques restent trop g\u00e9n\u00e9rales, la vraie question me semble plus pr\u00e9cise. <em>On l\u2019appelait Robin des Bois<\/em> ne rate pas parce qu\u2019il trahit la l\u00e9gende. Il rate partiellement parce qu\u2019il ne pousse pas assez loin les cons\u00e9quences de cette trahison. Faire de Robin un criminel fatigu\u00e9, tr\u00e8s bien. Encore faut-il que le r\u00e9cit ose le regarder autrement que comme une grande \u00e2me ab\u00eem\u00e9e. Le film a parfois peur de son propre verdict. Il le salit, puis il le traite ensuite avec un respect presque religieux. C\u2019est confortable. C\u2019est aussi contradictoire.<\/p>\n<p>Dans les critiques r\u00e9centes du site, <a href=\"\/actualite\/critique-backrooms-kane-parsons\/\">Backrooms<\/a> travaillait aussi l\u2019id\u00e9e d\u2019un malaise qui fonctionne tant que l\u2019explication ne prend pas toute la place. <a href=\"\/actualite\/critique-la-bataille-de-gaulle-partie-2-final-trop-appuye\/\">La Bataille de Gaulle Partie 2<\/a> montrait une autre figure \u00e9cras\u00e9e par son image publique, avec la m\u00eame tendance \u00e0 trop souligner sa gravit\u00e9. <em>On l\u2019appelait Robin des Bois<\/em> se situe entre ces deux limites. Il a plus de tenue visuelle que beaucoup de sorties r\u00e9centes, mais il paie cher son go\u00fbt du s\u00e9rieux affich\u00e9.<\/p>\n<h2>Faut-il voir On l\u2019appelait Robin des Bois au cin\u00e9ma<\/h2>\n<p>Oui, si tu veux voir Hugh Jackman dans une composition physique lourde, Jodie Comer dans un r\u00f4le tenu, et une version de Robin des Bois qui refuse le confort de l\u2019aventure souriante. La salle profite de la photographie, du son, des paysages et des acc\u00e8s de violence du d\u00e9but. Le film a une identit\u00e9 claire. C\u2019est d\u00e9j\u00e0 plus que bien des relectures prestigieuses qui confondent nouveau costume et nouvelle id\u00e9e.<\/p>\n<p>Non, si tu attends un film d\u2019action m\u00e9di\u00e9val vraiment nerveux ou un drame de r\u00e9demption parfaitement tendu. <em>On l\u2019appelait Robin des Bois<\/em> est plus contemplatif que spectaculaire, plus occup\u00e9 par la faute que par le mouvement. Sa note de 3 sur 5 traduit cette frustration. Le film m\u00e9rite la curiosit\u00e9, surtout pour Jackman et Comer, mais il aurait gagn\u00e9 \u00e0 couper dans ses silences appuy\u00e9s et \u00e0 rendre son conflit moins respectueux de lui-m\u00eame. Sarnoski a voulu tuer la belle l\u00e9gende. Il la remplace parfois par une douleur tellement affich\u00e9e qu\u2019elle devient d\u00e9corative. C\u2019est plus ambitieux qu\u2019une reprise paresseuse. Ce n\u2019est pas encore assez net pour marquer durablement.<\/p>\n\t\t<div class=\"wp-faq-schema-wrap wp-faq-schema-accordion\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"wp-faq-schema-items\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>On l\u2019appelait Robin des Bois vaut-il la s\u00e9ance au cin\u00e9ma<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui pour Hugh Jackman, Jodie Comer, la photographie et la premi\u00e8re partie tr\u00e8s s\u00e8che. Non si tu attends un film d\u2019action rapide ou une aventure m\u00e9di\u00e9vale classique.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Quelle note pour On l\u2019appelait Robin des Bois<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>La note CestQuelFilm est de 3 sur 5. Le film est solide, parfois tr\u00e8s beau, mais trop solennel et trop long dans sa partie centrale.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Hugh Jackman est-il convaincant en Robin vieillissant<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui. Il impose une fatigue physique, une menace rentr\u00e9e et une densit\u00e9 physique convaincante. Le film l\u2019encadre parfois avec trop de respect.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Le film est-il tr\u00e8s violent<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui, surtout dans sa premi\u00e8re partie. La violence reste lisible et frontale, avec une classification fran\u00e7aise interdite aux moins de 12 ans avec avertissement.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critique On l\u2019appelait Robin des Bois, relecture sombre port\u00e9e par Hugh Jackman et Jodie Comer, solide au d\u00e9but mais trop solennelle 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