{"id":711,"date":"2026-07-13T08:54:26","date_gmt":"2026-07-13T06:54:26","guid":{"rendered":"https:\/\/cestquelfilm.fr\/actualite\/?p=711"},"modified":"2026-07-13T08:54:26","modified_gmt":"2026-07-13T06:54:26","slug":"critique-le-passage-omar-sy-drame-migratoire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cestquelfilm.fr\/actualite\/critique-le-passage-omar-sy-drame-migratoire\/","title":{"rendered":"Critique Le Passage, Omar Sy dans un drame migratoire trop appuy\u00e9"},"content":{"rendered":"\n\n<div class=\"kk-star-ratings kksr-auto kksr-align-left kksr-valign-top\"\n    data-payload='{&quot;align&quot;:&quot;left&quot;,&quot;id&quot;:&quot;711&quot;,&quot;slug&quot;:&quot;default&quot;,&quot;valign&quot;:&quot;top&quot;,&quot;ignore&quot;:&quot;&quot;,&quot;reference&quot;:&quot;auto&quot;,&quot;class&quot;:&quot;&quot;,&quot;count&quot;:&quot;0&quot;,&quot;legendonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;readonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;score&quot;:&quot;0&quot;,&quot;starsonly&quot;:&quot;&quot;,&quot;best&quot;:&quot;5&quot;,&quot;gap&quot;:&quot;5&quot;,&quot;greet&quot;:&quot;Noter post&quot;,&quot;legend&quot;:&quot;0\\\/5 - (0 vote)&quot;,&quot;size&quot;:&quot;16&quot;,&quot;title&quot;:&quot;Critique Le Passage, Omar Sy dans un drame migratoire trop appuy\u00e9&quot;,&quot;width&quot;:&quot;0&quot;,&quot;_legend&quot;:&quot;{score}\\\/{best} - ({count} {votes})&quot;,&quot;font_factor&quot;:&quot;1.25&quot;}'>\n            \n<div class=\"kksr-stars\">\n    \n<div class=\"kksr-stars-inactive\">\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"1\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"2\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"3\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"4\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" data-star=\"5\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n    \n<div class=\"kksr-stars-active\" style=\"width: 0px;\">\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n            <div class=\"kksr-star\" style=\"padding-right: 5px\">\n            \n\n<div class=\"kksr-icon\" style=\"width: 16px; height: 16px;\"><\/div>\n        <\/div>\n    <\/div>\n<\/div>\n                \n\n<div class=\"kksr-legend\" style=\"font-size: 12.8px;\">\n            <span class=\"kksr-muted\">Noter post<\/span>\n    <\/div>\n    <\/div>\n<p><strong>Verdict 3 sur 5<\/strong>. <em>Le Passage<\/em>, film de Brandt Andersen avec Yasmine Al Massri, Yahya Mahayni, Omar Sy, Ziad Bakri et Constantine Markoulakis, suit une m\u00e9decin syrienne rattrap\u00e9e par le souvenir d\u2019Alep, puis plusieurs trajectoires li\u00e9es par la fuite, la guerre, l\u2019argent et la mer. Le film veut \u00eatre ample, clair, accessible, tendu. Il l\u2019est souvent. Il veut aussi \u00eatre bouleversant \u00e0 chaque minute, et l\u00e0, forc\u00e9ment, le bras commence \u00e0 fatiguer \u00e0 force de lever le panneau \u00e9motionnel.<\/p>\n<p>Il y a une vraie efficacit\u00e9 dans ce r\u00e9cit choral. Andersen sait relier les personnages, passer d\u2019un point de vue \u00e0 l\u2019autre, donner \u00e0 chaque chapitre une fonction pr\u00e9cise. La fuite d\u2019Amira, le choix du soldat Mustafa, le commerce de Marwan, les h\u00e9sitations du po\u00e8te Fathi et la position du capitaine Stavros composent un circuit dramatique lisible. Le probl\u00e8me n\u2019est pas le sujet. Le probl\u00e8me, c\u2019est la mani\u00e8re dont le film insiste pour que chaque sc\u00e8ne prouve sa noblesse avant m\u00eame d\u2019avoir fini d\u2019exister. Merci, on avait saisi que la situation \u00e9tait atroce. Le cin\u00e9ma peut parfois laisser une image travailler sans lui ajouter une ligne de soulignage.<\/p>\n<div class=\"film-fiche\">\n<ul>\n<li><strong>R\u00e9alisation<\/strong> Brandt Andersen<\/li>\n<li><strong>Sc\u00e9nario<\/strong> Brandt Andersen<\/li>\n<li><strong>Distribution<\/strong> Yasmine Al Massri, Yahya Mahayni, Omar Sy, Ziad Bakri, Constantine Markoulakis, Jason Beghe et Ayman Samman<\/li>\n<li><strong>Genre<\/strong> drame, thriller<\/li>\n<li><strong>Sortie France<\/strong> 8 juillet 2026<\/li>\n<li><strong>Dur\u00e9e<\/strong> 1 h 43<\/li>\n<li><strong>Classification<\/strong> tout public avec avertissement<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<div class=\"youtube-thumbnail\" data-id=\"QQqlS374ntI\">\n<p><img decoding=\"async\" src=\"\/\/img.youtube.com\/vi\/QQqlS374ntI\/hqdefault.jpg\" alt=\"bande annonce Le Passage Omar Sy Yasmine Al Massri\" \/><\/p>\n<div class=\"play-button\"><\/div>\n<\/div>\n<p>La premi\u00e8re s\u00e9quence donne le ton. Alep est film\u00e9e dans la panique, la poussi\u00e8re, les bruits secs, les ordres, les corps qui cherchent une sortie. La mise en sc\u00e8ne veut cr\u00e9er une immersion imm\u00e9diate et elle y arrive en partie. Les d\u00e9placements restent compr\u00e9hensibles, la menace est concr\u00e8te, le montage ne r\u00e9duit pas tout \u00e0 une agitation illisible. Ce n\u2019est pas rien. Le film trouve un rapport assez direct entre la violence politique et la survie domestique, sans se perdre dans une grande explication de dossier.<\/p>\n<p>Yasmine Al Massri donne \u00e0 Amira une pr\u00e9sence solide. Elle \u00e9vite la posture de victime d\u00e9corative et garde une tension physique constante. On comprend une femme qui agit avant de parler, qui prot\u00e8ge avant de se raconter, qui avance parce que l\u2019alternative n\u2019existe plus. Le film est meilleur quand il reste pr\u00e8s d\u2019elle, dans les gestes simples, dans la fatigue, dans la peur contenue. D\u00e8s qu\u2019il \u00e9largit tout pour produire un grand mouvement moral, il perd un peu de sa pr\u00e9cision. Il veut tellement \u00eatre utile qu\u2019il oublie parfois d\u2019\u00eatre dur avec ses propres facilit\u00e9s.<\/p>\n<div class=\"astuce-box is-positive\" data-label=\"Point fort\">\n<p>La structure par chapitres donne au film une vraie clart\u00e9. Chaque trajectoire apporte un angle pr\u00e9cis, m\u00eame quand l\u2019\u00e9criture insiste trop sur ce qu\u2019elle veut provoquer.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Un r\u00e9cit choral efficace mais trop programm\u00e9<\/h2>\n<p>Le choix du r\u00e9cit choral est la meilleure id\u00e9e du film. Amira ne devient pas le seul centre moral de l\u2019histoire. Autour d\u2019elle, Andersen ajoute un soldat, un passeur, un po\u00e8te, un capitaine grec, puis construit des liens par ricochet. Une d\u00e9cision touche un autre personnage. Un geste apparemment local change une trajectoire plus loin. Sur le papier, c\u2019est propre, presque trop propre. \u00c0 l\u2019\u00e9cran, cela donne quand m\u00eame une progression lisible et une tension r\u00e9guli\u00e8re.<\/p>\n<p>Le film sait cr\u00e9er une attente \u00e0 la fin de certains chapitres. Il coupe au bon moment, d\u00e9cale le point de vue, revient sur un \u00e9v\u00e9nement par une autre entr\u00e9e. Cette m\u00e9thode garde le spectateur actif. Elle permet aussi de ne pas transformer le r\u00e9cit en simple parcours de souffrance lin\u00e9aire. L\u00e0 o\u00f9 beaucoup de drames sur l\u2019exil empilent les \u00e9tapes avec une gravit\u00e9 monotone, <em>Le Passage<\/em> essaie de montrer les d\u00e9pendances entre les choix, les int\u00e9r\u00eats et les peurs. Voil\u00e0 pour la partie solide.<\/p>\n<p>La limite arrive quand le sc\u00e9nario confond articulation et d\u00e9monstration. Chaque personnage semble parfois convoqu\u00e9 pour incarner une position, la m\u00e8re qui fuit, le soldat qui doute, le passeur qui monnaye, le po\u00e8te qui conserve une dignit\u00e9, le capitaine qui doit agir. L\u2019\u00e9criture leur donne des sc\u00e8nes fortes, mais elle les enferme aussi dans leur utilit\u00e9 dramatique. On voit le dispositif. On le voit m\u00eame un peu trop. Un film peut parler de responsabilit\u00e9 collective sans aligner ses personnages sur un tableau de r\u00e9union.<\/p>\n<div class=\"astuce-box\" data-label=\"\u00c0 retenir\">\n<p><em>Le Passage<\/em> fonctionne quand il relie les destins par l\u2019action. Il devient plus faible quand il transforme chaque personnage en dossier moral d\u00e9j\u00e0 class\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Omar Sy sort du confort, le sc\u00e9nario le rattrape<\/h2>\n<p>Omar Sy incarne Marwan, un passeur qui profite du d\u00e9sespoir tout en portant sa propre peur de p\u00e8re. Le r\u00f4le est int\u00e9ressant parce qu\u2019il casse l\u2019image rassurante que le public fran\u00e7ais associe souvent \u00e0 l\u2019acteur. Marwan n\u00e9gocie, retient, menace, calcule. Il ne cherche pas l\u2019approbation imm\u00e9diate. Sy tient cette duret\u00e9 avec une pr\u00e9sence assez froide, sans chercher \u00e0 rendre le personnage aimable trop vite. C\u2019est exactement ce qu\u2019il fallait.<\/p>\n<p>Le film, lui, semble moins tranquille devant cette ambigu\u00eft\u00e9. Il donne \u00e0 Marwan un espace moral, puis vient r\u00e9guli\u00e8rement expliquer pourquoi cet homme ne doit pas \u00eatre r\u00e9duit \u00e0 sa fonction. L\u2019intention est d\u00e9fendable. Le r\u00e9sultat est moins net. \u00c0 force de vouloir complexifier le passeur, le sc\u00e9nario lui retire parfois la brutalit\u00e9 qu\u2019il venait pourtant de poser. On sent l\u2019\u00e9criture chercher l\u2019\u00e9quilibre avec des pinces, comme si elle craignait que le public ne supporte pas une contradiction un peu sale.<\/p>\n<p>Quand Sy reste dans le concret, le personnage gagne. Une transaction, une attente, une menace basse, une discussion avec son fils, un refus de c\u00e9der. Quand le film verbalise trop son conflit int\u00e9rieur, Marwan devient plus commode. C\u2019est dommage, parce que l\u2019acteur accepte le contre-emploi sans demander qu\u2019on lui d\u00e9roule un tapis de sympathie. Le film aurait d\u00fb lui faire confiance plus longtemps. Oui, un personnage peut \u00eatre utile \u00e0 la r\u00e9flexion sans \u00eatre recouvert d\u2019excuses.<\/p>\n<h2>Une \u00e9motion forte qui se fait parfois surveiller<\/h2>\n<p>Le film cherche l\u2019\u00e9motion frontale. Sur un tel sujet, ce n\u2019est pas un d\u00e9faut en soi. Les sc\u00e8nes de bombardement, la travers\u00e9e maritime, la s\u00e9paration familiale, les d\u00e9cisions sous pression, tout cela appelle une r\u00e9action. Andersen veut toucher, secouer, rendre visible une violence dont les chiffres finissent souvent par anesth\u00e9sier la discussion publique. On ne va pas lui reprocher de refuser la froideur. Le souci, c\u2019est qu\u2019il appuie souvent au moment exact o\u00f9 la sc\u00e8ne poss\u00e8de d\u00e9j\u00e0 tout ce qu\u2019il faut.<\/p>\n<p>La musique monte, le montage insiste, la r\u00e9plique arrive, le regard dure une seconde de trop. Le film a peur du silence. Il veut que l\u2019\u00e9motion soit certaine, identifi\u00e9e, valid\u00e9e. Cette peur affaiblit plusieurs passages. Au lieu de laisser le spectateur tirer la cons\u00e9quence d\u2019un geste, il vient presque la d\u00e9poser devant lui. Tr\u00e8s aimable. Aussi tr\u00e8s contr\u00f4l\u00e9. L\u2019\u00e9motion devient moins risqu\u00e9e quand elle est escort\u00e9e \u00e0 chaque plan.<\/p>\n<p>Pourtant, certaines sc\u00e8nes prouvent que <em>Le Passage<\/em> sait faire mieux. Quand Amira avance sans discours, quand Mustafa comprend que l\u2019ob\u00e9issance vient de lui co\u00fbter quelque chose, quand Stavros regarde la mer comme un espace de travail et non comme une image noble, le film retrouve une pr\u00e9cision bienvenue. Les corps, les d\u00e9cisions et les lieux suffisent. On sent alors un cin\u00e9ma plus sec, plus adulte, moins occup\u00e9 \u00e0 se f\u00e9liciter de sa bonne intention.<\/p>\n<div class=\"astuce-box is-negative\" data-label=\"Ce qui p\u00eache\">\n<p>Le film sait cr\u00e9er de la tension, puis il ajoute trop souvent une couche explicative. \u00c0 force de baliser l\u2019\u00e9motion, il la rend plus pr\u00e9visible.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Un thriller humanitaire qui manque parfois de rugosit\u00e9<\/h2>\n<p>La partie thriller fonctionne mieux que pr\u00e9vu. Les d\u00e9placements, les transactions, les dangers administratifs et les d\u00e9cisions rapides donnent au film un rythme clair. On comprend o\u00f9 sont les risques. On comprend qui a int\u00e9r\u00eat \u00e0 mentir, \u00e0 fuir, \u00e0 rester, \u00e0 profiter. Le suspense n\u2019est pas seulement d\u00e9coratif. Il donne une forme populaire \u00e0 un sujet souvent trait\u00e9 dans un registre plus frontalement dramatique. Cette accessibilit\u00e9 peut aider le film \u00e0 toucher un public large, et c\u2019est sans doute le calcul le plus intelligent d\u2019Andersen.<\/p>\n<p>Le revers tient \u00e0 une rugosit\u00e9 trop limit\u00e9e. <em>Le Passage<\/em> parle d\u2019un trafic humain, de guerre, de fronti\u00e8res, de l\u00e2chet\u00e9 politique, mais il garde parfois une finition trop propre. Les sc\u00e8nes sont tendues, rarement vraiment inconfortables dans leur construction morale. M\u00eame les zones troubles finissent par trouver une place acceptable dans le grand sch\u00e9ma du r\u00e9cit. Le film veut d\u00e9noncer un syst\u00e8me violent, mais il tient \u00e0 rester fr\u00e9quentable. Le r\u00e9sultat est honorable, parfois puissant, parfois trop poli pour son propre sujet.<\/p>\n<p>Compar\u00e9 \u00e0 d\u2019autres sorties r\u00e9centes du site, le contraste est net. <a href=\"\/actualite\/critique-evil-dead-burn-gore-solide-mais-inegal\/\">Evil Dead Burn<\/a> assumait davantage la brutalit\u00e9 concr\u00e8te de son dispositif, quitte \u00e0 laisser son drame familial moins travaill\u00e9. <a href=\"\/actualite\/critique-on-lappelait-robin-des-bois-hugh-jackman\/\">On l\u2019appelait Robin des Bois<\/a> montrait aussi un film qui confondait parfois gravit\u00e9 et profondeur. <em>Le Passage<\/em> se situe entre les deux. Il a plus de n\u00e9cessit\u00e9 que le simple film \u00e0 th\u00e8se bien peign\u00e9, mais il manque encore d\u2019une duret\u00e9 formelle capable de rendre son sujet moins confortable.<\/p>\n<h2>Tableau critique<\/h2>\n<div class=\"table-container\">\n<table class=\"colorful-table\">\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment<\/th>\n<th>Ce qui fonctionne<\/th>\n<th>Ce qui coince<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Structure<\/td>\n<td>Les chapitres donnent une lecture claire des destins crois\u00e9s<\/td>\n<td>Le dispositif para\u00eet parfois trop visible<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Amira<\/td>\n<td>Yasmine Al Massri impose une pr\u00e9sence physique et sobre<\/td>\n<td>Le r\u00e9cit l\u2019\u00e9loigne parfois de son propre centre<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Marwan<\/td>\n<td>Omar Sy convainc dans un r\u00f4le plus froid et moins rassurant<\/td>\n<td>Le sc\u00e9nario adoucit trop vite son ambigu\u00eft\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Tension<\/td>\n<td>Le montage garde une progression efficace<\/td>\n<td>La musique et les dialogues soulignent trop l\u2019\u00e9motion<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Sujet<\/td>\n<td>Le film rend visibles plusieurs positions dans la crise migratoire<\/td>\n<td>La finition reste parfois trop propre pour ce qu\u2019elle raconte<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<h2>Face aux critiques d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9es<\/h2>\n<p>Sur la requ\u00eate <em>critique Le Passage Omar Sy<\/em>, AlloCin\u00e9 occupe le terrain avec sa fiche, ses notes presse, ses notes spectateurs et une forte visibilit\u00e9 sur les s\u00e9ances. Abus de Cin\u00e9 se montre nettement plus s\u00e9v\u00e8re, en reprochant au film un manque d\u2019\u00e2me et des personnages trop fonctionnels. La Fnac d\u00e9fend au contraire la narration prenante et la complexit\u00e9 du r\u00e9cit choral. Le d\u00e9bat est assez clair. Le film convainc quand sa structure cr\u00e9e de la tension. Il divise quand son \u00e9criture transforme cette tension en d\u00e9monstration.<\/p>\n<p>C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0 que cette critique se place. <em>Le Passage<\/em> n\u2019est pas un mauvais film humanitaire suppl\u00e9mentaire, avec gros violons et dignit\u00e9 automatique. Il a une construction, une vraie lisibilit\u00e9 et quelques interpr\u00e8tes solides. Il n\u2019est pas non plus le grand choc moral que sa promotion semble vendre avec une confiance tr\u00e8s appuy\u00e9e. Il reste trop souvent dans une \u00e9motion administr\u00e9e, trop proprement distribu\u00e9e, trop s\u00fbre de son effet. Le sujet m\u00e9rite mieux que le m\u00e9pris facile. Le film m\u00e9rite mieux que l\u2019admiration obligatoire.<\/p>\n<h2>Faut-il voir Le Passage au cin\u00e9ma<\/h2>\n<p>Oui, si tu veux un drame migratoire accessible, port\u00e9 par une structure claire, un Omar Sy r\u00e9ellement d\u00e9plac\u00e9 de son confort habituel et une Yasmine Al Massri tr\u00e8s solide. La s\u00e9ance a une tenue, une tension, une utilit\u00e9. Elle permet aussi de rappeler qu\u2019un r\u00e9cit populaire peut parler de guerre, de fuite et de fronti\u00e8res sans se transformer en cours magistral interminable. Sur ce point, Andersen fait le travail.<\/p>\n<p>Non, si tu attends un film vraiment sec, pr\u00eat \u00e0 laisser ses zones morales dans un \u00e9tat moins confortable. <em>Le Passage<\/em> regarde la crise migratoire avec s\u00e9rieux, mais il tient trop souvent la main du spectateur pour s\u2019assurer qu\u2019il ressent exactement ce qu\u2019il faut. La note de 3 sur 5 refl\u00e8te cette frustration. Le film touche, parfois fort. Il agace aussi par sa mani\u00e8re de surveiller ses propres \u00e9motions. Pour un r\u00e9cit aussi appliqu\u00e9 \u00e0 baliser ses trajectoires, il aurait gagn\u00e9 \u00e0 faire davantage confiance \u00e0 ses sc\u00e8nes.<\/p>\n\t\t<div class=\"wp-faq-schema-wrap wp-faq-schema-accordion\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"wp-faq-schema-items\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Le Passage vaut-il une s\u00e9ance au cin\u00e9ma<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui si vous cherchez un drame migratoire clair, tendu et port\u00e9 par Omar Sy dans un r\u00f4le plus dur que d\u2019habitude.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Quelle note pour Le Passage<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>La note CestQuelFilm est de 3 sur 5. Le film a de vraies qualit\u00e9s, mais il appuie trop souvent son \u00e9motion.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Omar Sy est-il convaincant dans Le Passage<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Oui. Son r\u00f4le de passeur fonctionne quand le film lui laisse une vraie froideur et ne cherche pas trop vite \u00e0 l\u2019excuser.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3>Le Passage est-il un thriller ou un drame<\/h3>\n\t\t\t\t\t<div class=\"\">\n\t\t\t\t\t\t<p>Le film m\u00e9lange les deux. La structure et le rythme viennent du thriller, tandis que le c\u0153ur du r\u00e9cit reste un drame sur l\u2019exil.<\/p>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critique Le Passage avec Omar Sy, un drame migratoire clair et tendu, mais trop appuy\u00e9 d\u00e8s qu\u2019il veut forcer 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