Critique Le Diable s’habille en Prada 2 : le retour chic qui repasse surtout ses vieux plis

Verdict : 2,5/5 — Critique Le Diable s’habille en Prada 2 en deux mots : casting intact, costumes affûtés, nostalgie bien repassée, mais satire trop prudente et scénario qui confond retour culte avec réunion d’anciens élèves très bien habillés.

Miranda Priestly revient donc au cinéma, et personne ne peut dire que l’événement manque d’allure. Le film sait exactement ce qu’on vient chercher : un regard glacial, une assistante qui serre les dents, des bureaux où chaque silence coûte plus cher qu’un loyer parisien, et cette impression merveilleuse que le monde peut s’effondrer tant que le manteau tombe bien.

Le problème, c’est que Le Diable s’habille en Prada 2 semble parfois tellement occupé à rappeler qu’on a aimé le premier qu’il oublie de devenir autre chose. Il y a des retrouvailles, oui. Il y a du plaisir, clairement. Mais il y a aussi cette odeur de comité de relance : un conflit bien identifié, des figures cultes, et des scènes qui rangent soigneusement chaque émotion avant de passer à la suivante.

Miranda est de retour, la franchise aussi

Sur le papier, la promesse avait de quoi intriguer. Runway replonge dans un monde où la presse papier n’a plus le pouvoir d’avant, où le luxe dépend des budgets publicitaires, et où Emily, autrefois assistante rincée, a désormais pris du galon dans un puissant groupe de mode.

C’est presque le meilleur angle possible. Le premier film parlait d’ambition, d’image, de domination professionnelle et de sacrifice personnel à une époque où un magazine pouvait encore faire trembler une carrière. Cette suite aurait pu montrer ce que devient ce pouvoir quand l’algorithme mange la couverture papier au petit déjeuner.

Par moments, le film y touche. Il observe une Miranda moins intouchable, un monde du luxe plus nerveux, une Andy qui n’a plus besoin de prouver qu’elle sait marcher en talons dans un couloir hostile. Mais chaque fois qu’une vraie idée commence à apparaître, le scénario la range dans une housse de protection et préfère ressortir un souvenir connu.

C’est confortable, très confortable même. Peut-être trop. On sent le film surveiller son héritage avec une telle anxiété qu’il finit par l’embaumer.

Une satire qui a perdu quelques griffes

Le premier Diable s’habille en Prada marchait parce qu’il était plus cruel qu’il n’en avait l’air. Sous la comédie glamour, il y avait une mécanique de travail toxique, une fascination presque honteuse pour le pouvoir, et cette question simple : combien de soi-même peut-on vendre avant de ne plus reconnaître la vendeuse ?

Cette suite reprend les signes, mais pas toujours la morsure. Miranda reste formidable à regarder, sauf qu’elle semble moins dangereuse parce que le film la traite déjà comme une icône patrimoniale. Le film évite de trop la salir, de trop la contredire, ou même de trop l’obliger à perdre. Il veut qu’elle soit Miranda, exactement comme on commande un parfum qu’on connaît déjà.

Emily Blunt, heureusement, injecte une énergie plus vive. Son personnage porte la meilleure idée du film : l’ancienne exécutante devenue puissance économique, capable à son tour de fermer ou d’ouvrir les portes. Là, il y avait matière à un vrai duel sur la transmission de la violence professionnelle.

Mais le film préfère l’élégance du face-à-face à la brutalité du règlement de comptes. C’est poli, brillant, souvent drôle. C’est aussi un peu sage pour un film censé parler d’un milieu qui transforme l’humiliation en compétence managériale.

Andy, Emily, Miranda : trois trajectoires, une occasion ratée

La présence d’Anne Hathaway fait plaisir, évidemment. Andy n’est plus la débutante que tout le monde corrigeait du regard, et le film a l’intelligence de ne pas la remettre simplement à sa place de 2006.

Pour autant, son rôle manque parfois de tension. Elle devient un point d’équilibre, une mémoire vivante du premier film, mais pas toujours un vrai moteur dramatique. On aurait aimé la voir choisir plus frontalement entre fidélité, revanche et lucidité adulte.

Même constat pour Nigel. Stanley Tucci reste délicieux, parce que Stanley Tucci pourrait probablement lire un ticket de caisse et donner envie de s’abonner à la mode italienne. Mais le personnage sert surtout de ponctuation élégante, pas de contrepoids.

Le film accumule donc des présences très aimées sans toujours leur donner une nécessité. C’est le risque du retour tardif : tout le monde applaudit quand les visages reviennent, puis il faut quand même leur faire faire quelque chose.

Le bilan technique en un coup d’œil

Le film n’est jamais honteux. Il est même souvent plaisant, fluide, luxueux, tenu par des acteurs qui connaissent parfaitement leur partition. Simplement, il donne trop souvent l’impression d’avoir peur de gâcher la vitrine en ouvrant vraiment la boutique.

Mon verdict sans retouche beauté

Le Diable s’habille en Prada 2 fonctionne comme un retour de marque bien orchestré. Tu retrouves les visages, les gestes, les couloirs, les manteaux, les regards qui licencient quelqu’un avant même qu’il ait fini sa phrase. Pour une séance confortable, c’est déjà beaucoup.

Mais en tant que suite, le film manque de nécessité. Il remet Miranda en circulation, remet Runway sous les projecteurs, remet la nostalgie au centre de la table, puis hésite à vraiment salir les nappes.

On aurait voulu une comédie plus acide sur le luxe post-réseaux sociaux, une vraie guerre de pouvoir entre femmes qui ont appris les mêmes règles à des étages différents. On a plutôt une suite élégante, parfois drôle, souvent agréable, mais rarement tranchante.

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Au final, c’est un produit très bien emballé, porté par un casting qui sauve plus d’une scène. Le genre de suite que tu regardes avec plaisir, puis que tu ranges sans vraiment y repenser. C’est chic, oui. C’est culte, non. Et pour une franchise qui sait si bien parler de style, ça manque quand même un peu de coupe.